TANNHAUSER

Une incurable blessure, ainsi Richard Wagner considéra-t-il toujours son Tannhäuser, douloureux portrait d’homme et d’artiste. Comme il l’écrivit à Louis II, revoyant son œuvre vingt ans après sa création, il ne put s’empêcher de pleurer, aveuglé par le reflet de ses anciennes blessures, anciennes mais toujours ouvertes, plus irrémédiables encore que celles qui feront se lamenter Amfortas dans son futur Parsifal. Et certes, en 1845, au moment où Wagner composa Tannhäuser, la vie l’avait déçu et ne lui avait apporté aucun des bienfaits espérés. Son existence n’avait été qu’exils, de Magdebourg à Paris et jusqu’à Riga. Il avait fait un mariage malheureux et, ne connaissant pas l’amour, ne cessait d’y rêver douloureusement. Le succès n’était pas venu, quelque concession qu’il ait faite au public. Composant Tannhäuser, Wagner fit de lui-même l’autoportrait le plus achevé et lucide qui soit, en même temps que son œuvre la plus inachevée, inachevable, romantique au sens le plus fort du terme. Aux côtés de Christopher Ventris, Nina Stemme fait ses débuts attendus à l’Opéra. Sophie Koch chante sa première Vénus et Stéphane Degout son premier Wolfram.