LA VIE PARISIENNE A VERSAILLES

Avec virtuosité et malice, les musiciens de l’Ensemble Contraste revisitent le répertoire enlevé de Jacques Offenbach. Avant de connaitre les succès qui firent sa fortune, Offenbach fut un habitué des scènes secondaires modestes, sans argent ni personnel, où le minimum artistique était déjà considéré comme un luxe. C’est là qu’il apprit à faire sonner un orchestre réduit comme s’il s’agissait d’une grande phalange symphonique, c’est là aussi qu’il développa sa connaissance de la voix afin de tirer le meilleur parti des chanteurs à sa disposition.

S’il faut en croire ses partitions, il eut au moins la chance de rencontrer des « premières chanteuses » à la technique vocale pyrotechnique, dont la virtuosité suffisait parfois à assurer le succès d’une pièce. Cet emploi lyrique – appelé tour à tour « chanteuse d’agilité », « chanteuse à roulade » ou « première chanteuse légère » – constitue un fil conducteur entre la plupart des œuvres du compositeur, depuis les premières pièces anodines pour deux ou trois personnages aux grandes fresques de la maturité que forment La Vie parisienne, Robinson Crusoë et Orphée aux Enfers. 

Ce programme est une déclaration d’amour aux opéras les plus connus du compositeur : La Belle Hélène, Les Contes d’Hoffmann, La Vie parisienne, Orphée aux Enfers, La grande Duchesse de Geroldstein, La Périchole ; mais il est également l’occasion de (re)découvrir des opéras méconnus : Vert-Vert, Fantasio, Le Roi Carotte, Robinson Crusoé et certains inédits, notamment des pièces instrumentales telles que Harmonies du soir ou Les Larmes de Jacqueline.


Ambroisine Bré distinguée Révélation Artiste Lyrique 2019 aux Victoires de la musique classique.